ps的图层混合模式在哪儿（ps怎么设置图层的混合模式）
在图层面板中，每个图层默认都是“正常”的混合模式，也就是上方图层完全覆盖下方图层。
调节不透明度可以改变上下方图层的混合比例，但如果参与混合的图层数量多，这样会很麻烦；而如果改一改图层混合模式，就简单多了。
如果用鼠标点击一下，就可以看到全部图层混合模式的下拉菜单。在 PS 里，有 27 种图层混合模式，大致可以归为 6 组：
1. 覆盖组
“覆盖组”，也就是上方图层覆盖在下方图层上。
默认的模式都是“正常”，上方图层完整的覆盖在下方图层上，只能改变不透明度来影响混合效果。
而“溶解”模式在调低不透明度后生效，相当于把上方图层“拆”成离散的像素点，再覆盖在下方图层上。不透明度越低，“拆”得越细：
2. 去亮组
“去亮组”，顾名思义，都能让照片变得更暗，去除亮的部分。其中，最常用的是“变暗”和“正片叠底”两种方式。
“变暗”混合模式，就是同一个位置，取两个图层里面较暗的那个。
也就是说两个图层中较暗的像素将作为混合后的保留，更亮的像素将被替换，更暗的像素则保持不变。
变暗模式常用于“去白边”。以下图为例：
新建一个空白图层，然后用仿制图章，取样所有图层，把天空部分仿制到有白边的山体上。
在“正常”模式下，效果如下图，仿制的天空图层不仅覆盖了白边，也覆盖了黑暗的山体：
而如果把仿制图层的混合模式改为“变暗”，由于仿制的天空比白边暗比山体亮，所以混合时只影响高亮的天空而并不影响更暗的山体，完美实现去除白边：
“正片叠底”常用于素材的叠加。
“正片叠底”后的效果大概可以理解成，两个图层中只要存在黑色部分，混合后就会变黑。我们来看个例子：
把上图用用“正片叠底”的方式混合到照片上，边缘的黑色会在混合图片中显示为黑框，白色部分则对混合图片毫无影响。
3. 去暗组
去暗组和去亮组一一对应，只不过效果完全反了过来，混合后让照片更亮，去除较暗的部分。
应用最多的是“变暗”的对头“变亮”，以及“正片叠底”反过来的“滤色”。
“变亮”混合模式，就是取两个图层各自更亮的部份混在一起，常用于星轨、车轨的合成。
只需要选择一组连续拍摄的星空照片图层，把混合模式改成“变亮”。
这样每张夜空照片中最亮的部份，也就是星星部份就会显示出来。由于星空相对地球的运动，每张星星的位置都有所不同，从而显示出了星轨。
“滤色”和“正片叠底”一样，常常用于素材的合成，只不过是完全过滤黑色，显示亮色。风光摄影常见的焰火叠加，就是一个例子。
搜索“烟花”的素材，基本背景都是黑色。
所以我们拖动烟花素材到照片相应位置。
把“混合模式”改为“滤色”，黑色的底板就完全看不见了，亮色的烟花正常显示。
4. 对比组
“对比组”的混合模式，都是以 128 的中间亮度为界，让亮的地方更亮，暗的地方更暗，起到增加对比的作用。
风光摄影常用“叠加”混合模式，结合黑白画笔，来强化物体的立体感。
新建一个空白图层（或者中灰图层），然后在要提亮的地方刷上白色（或亮灰色），在要压暗的地方刷上黑色（或者暗灰色）。
“正常”模式下，这个图层会覆盖掉下面的图像，不是我们想要的效果：
如果把图层混合模式改为“叠加”，下方图像重新显示，但刚刚涂黑的地方变得更暗，涂白的地方变得更亮，立体感更强了：
“叠加”和“柔光”图层，还常常用于光线的渲染。
比如说，在画面中添加高光部分，正常模式下是这样的：
改成“叠加”后，下方图层影响要大一些，因此渲染出来的光线更通透强烈：
而“柔光”模式的效果更加温和，受上方图层影响更多，因此会显得有点雾蒙蒙的：
5. 差值组
倒数第二组叫做“差值”组，都是两个图层进行减法类的运算。
其中“差值”是比较常用的混合模式，用来检验图层是否对齐，三脚架是否有位移。
比如说，把同一机位的两张星空，拿来堆栈：
把上方星空图层的混合模式改为“差值”，可以通过检查画面中是否出现亮色边缘，来检查哪个地方没有对齐。
这两张照片在差值模式下，山峰周围出现了亮边，说明三脚架有位移，两张的山峰不在一个位置：
如果完全对齐，山峰应该显示完全重合，差值模式下呈现出没有杂边的黑影。
6. 色彩组
最后一组，是“色彩组”。
“色相”的混合模式，就是上方图层只取色相值，和下面图层混合。
“饱和度”的混合模式，就是上方图层只取饱和度值，和下面图层混合。
“明度”的混合模式，就是上方图层只取明度值，和下面图层混合。
“颜色”的混合模式，则是上方图层只取饱和度值和色相值，和下面图层混合。
来看看具体的应用。
比如说，我们在使用曲线工具时，常把曲线拉成 S 型以增加对比度。但这样操作，同时也会强化照片的饱和度，容易造成失真：
而如果把曲线图层的混合模式改成“明度”，这样曲线图层只会改变下面照片的明度，而对色彩不会有作用了：
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